電影電視改編或翻譯小說，是為了補足想像和留戀，所以會更希望小說擁有一些令人振奮或感動的細節，最好是電影電視劇沒有演出的部分，演出來能讓原劇更飽滿的情節更佳。如果是這種像合璧的影像與文字，就是一個最美好的結束了。韓劇《孤單又燦爛的神-鬼怪》(以下稱《鬼怪》)是部故事和感情都相當飽滿的戲劇。男女演員的演技填補了文字缺乏的溫度，觀眾其實應該都將男女演員設想成鬼怪、鬼怪新娘應有的樣子，因此出版劇本改編小說其實是件相當危險的事。
很遺憾的這篇是《孤單又燦爛的神：鬼怪》中文版小說反推文
目前分類：未定翻譯文學 (108)
- Jun 30 Fri 2017 21:27
《孤單又燦爛的神：鬼怪》中文版小說-不耀眼的跟風出版品
- Jan 14 Mon 2013 22:20
應化經歷為題材─《赤道曙光》
- Dec 07 Fri 2012 11:12
一分為二會更完滿─《不能說的名字》
- Nov 26 Mon 2012 14:29
不期待的惡搞─《愛莉森的打殭屍日記》
《愛莉森的打殭屍日記》適合的讀者：對書名、故事眼睛一亮，但是沒有太期待的讀者
「末日」是供寫故事的人一個好發揮的題材，但是寫的深入、動人的卻不多。《長路》寫的是在人們在崩壞世界的無助與掙扎；《洪荒年代》創造了一個艱難的奇想末日旅程；《時間迴旋》在科幻主題下包夾著淡到好處的情愫；《我是傳奇》中對應電影「我是傳奇」的短篇是寫人類面臨絕境的反應。這些小說所抓到的重點是人類面臨末日的情緒，渲染著驚懼、恐怖、猜疑，然後這些紛雜的情緒變成傳染病，最具摧毀能力的已經不是末日，而是那些染上末日疾病的人群，到處散佈蒼涼、悲觀的病毒。末日議題小說對多數讀者來說正合脾胃，因這類小說剛好抓準讀者對災難的想像，因此驚悚、悲慘的故事越引人入勝。
- Nov 05 Mon 2012 13:54
如果能選擇─ 《尋找化石的女孩》
《尋找化石的女孩》適合的讀者：對舊女性的新想法議題有興趣的讀者
當社會不再有或減少限制時，限制自己的往往是那些自我懷疑。在某些國家、社會裡，現代女性相當幸福，因為她們擁有選擇的權利。不過這帶來了更多困擾，不少女性活在被自己限制住的國境裡，她們煩惱的無非愛情、婚姻、工作與未來，以及如何取捨。不管轉換到哪一個時空，就算社會接近平權、男女觀念近乎一致，多數女性煩惱的事情還是一樣，永遠在選擇上打轉，也許這就是女性的宿命。
崔西雪佛蘭(Tracy Chevalier)擅長書寫女性的心聲，她在《戴珍珠耳環的少女》虛構畫家維梅爾與葛里葉之間的曖昧糾葛，重心在在她轉圜之間的抉擇。她身處的那個時代，女性除了結婚生子別無他擇，她可以選擇放棄名節、飛蛾撲火獻身於維梅爾，她也可以安份守己、找一個她不討厭他、他尊重她的夫婿，除了這兩條路，她沒有其他岔路可以選擇，她沒有現代女性那麼多事物可以取捨。在 《尋找化石的女孩》一書裡，作者再次鋪陳這樣的議題，女性身陷囹圄，除了家庭、宗教、法律、教育的阻撓外，更多耳語來自身處的社會背景。女性被迫選擇放棄她們可能擁有的不凡，努力成為大家口中有教養/無才便是德的淑女。
- Oct 23 Sun 2011 21:20
相逢未必最美─《似曾相識》
《似曾相識》適合的讀者：被改編電影感動到所以對原著小說有興趣的讀者
當改編電影比原著小說傑出，其實是很可惜的事。絕大多數改編電影都不盡完美，鮮少能呈現原著小說的細緻、多面，然而也有反例。《似曾相識》的改編電影是更動了小說的主題，由簡陋的時空旅行轉化到癡狂的愛情，這樣的改動不但沒有讓電影變得輕浮，反而能定焦在愛情這個虛幻又無限美好的主題上，加上電影中美麗的畫面、悅耳的音樂，愛情頓時偉大、動人又無限感傷。
小說《似曾相識》則完全是另一種調性，在穿越時空的架構下，寫出相隔近百年的男女情事，然而這份感情卻是建立在一種突兀、無由的碰撞上，雖是激情卻喪失了無法喘息的緊密感，留下的只有空泛的激情。關於愛情，可以分析成千百型態，也許是細水長流、冤家聚頭，或者是小說中想要表達的濃烈炙人的激情。不管什麼樣的愛情，都牽涉到兩人的個性、情緒、社會背景，所以寫愛情並不會降低小說中其他成分的重要度，如果愛情寫得妥當，反而會使羅曼史變成一種某些議題的餘光、反射，使主題更加璀璨。
- Aug 16 Tue 2011 08:50
萬惡的最初─《樂園》
- Jul 02 Sat 2011 22:53
生命的小出走─《轉轉》
《轉轉》適合的讀者：尋找輕淺況味的小說讀者
小說不一定要歸為某種型式，但是如果找到小說的歸屬，似乎就是在一本小說的資料欄位記上了筆資料，也許不夠精確、詳細，但的確是為小說內容加了注解，好讓讀者自行挑選、套用註解資料，或是變成比較明確的分類。小說《轉轉》的註記資料當然是不夠確實，「公路小說」與「推理小說」好像都不足以說明，用小說來稱呼又太過籠統，然而又沒有「漫遊小說」、「散步小說」可歸類，所以如果是我要為小說做註解，會在《轉轉》的資料卡上留下幾格空白，讓讀者自行填上，而不是填上「公路小說」或「推理小說」，因為「公路小說」、「推理小說」都不能填補小說的空白處。 《轉轉》讀起來平實順暢，在看似荒誕的情節中，可以感覺到角色們的情感流動，甚至可以感受到角色們不得已、無可奈何的苦衷。在這種有口難言的故事下，許多細節的確是可以不用寫得太明白，但是過度簡化的結果是造成小說不夠深刻，只能看到小說表皮上的人生苦痛疤痕，但是無法看清疤痕下的過往。《轉轉》小說故事雖以兩個男人的生命旅途為題，企圖去抓住難以解釋、徒勞的意境，在看似可以宏大、深遠的故事氛圍裡，兩個男人的生命故事卻過份淺白，好像浪費了生命探索、情感糾葛、情慾煩擾幾個可寫可點的話題，白白放掉了許多可以讓主角抒發惆悵、獨白的機會。當然，並非故事就要像上述提及的模式才算佳作，淺白的文字自然也有它的力量，也許厚度、深度不足，但是多少留下了許多想像空間。
小說不一定要歸為某種型式，但是如果找到小說的歸屬，似乎就是在一本小說的資料欄位記上了筆資料，也許不夠精確、詳細，但的確是為小說內容加了注解，好讓讀者自行挑選、套用註解資料，或是變成比較明確的分類。小說《轉轉》的註記資料當然是不夠確實，「公路小說」與「推理小說」好像都不足以說明，用小說來稱呼又太過籠統，然而又沒有「漫遊小說」、「散步小說」可歸類，所以如果是我要為小說做註解，會在《轉轉》的資料卡上留下幾格空白，讓讀者自行填上，而不是填上「公路小說」或「推理小說」，因為「公路小說」、「推理小說」都不能填補小說的空白處。 《轉轉》讀起來平實順暢，在看似荒誕的情節中，可以感覺到角色們的情感流動，甚至可以感受到角色們不得已、無可奈何的苦衷。在這種有口難言的故事下，許多細節的確是可以不用寫得太明白，但是過度簡化的結果是造成小說不夠深刻，只能看到小說表皮上的人生苦痛疤痕，但是無法看清疤痕下的過往。《轉轉》小說故事雖以兩個男人的生命旅途為題，企圖去抓住難以解釋、徒勞的意境，在看似可以宏大、深遠的故事氛圍裡，兩個男人的生命故事卻過份淺白，好像浪費了生命探索、情感糾葛、情慾煩擾幾個可寫可點的話題，白白放掉了許多可以讓主角抒發惆悵、獨白的機會。當然，並非故事就要像上述提及的模式才算佳作，淺白的文字自然也有它的力量，也許厚度、深度不足，但是多少留下了許多想像空間。
- Jun 15 Wed 2011 11:22
說再見的天秤─《當妳先說再見》
- May 18 Wed 2011 16:06
有夢最美─《古董衣情緣》
- Apr 15 Fri 2011 09:57
不是想像就好─《碎片之島》
《碎片之島》適合的讀者：對麥克克萊頓(Michael Crichton)接班人沒有太高期待的讀者
帶著科技和科幻題材的小說，無非是對作家本身的一項挑戰。如果小說中又加入末日的效果或反思，就正中讀者的下懷。《碎片之島》的作者華倫費伊(Warren Fahy)打著麥克克萊頓(Michael Crichton)接班人的名號，結合生物知識、科技、電影特效般的劇情，似乎想帶給讀者一場來自地球與異世界交融的震撼彈，但是《碎片之島》是有了一點Michael Crichton作品的骨架，但是血肉還是不足以說服讀者。
帶著科技和科幻題材的小說，無非是對作家本身的一項挑戰。如果小說中又加入末日的效果或反思，就正中讀者的下懷。《碎片之島》的作者華倫費伊(Warren Fahy)打著麥克克萊頓(Michael Crichton)接班人的名號，結合生物知識、科技、電影特效般的劇情，似乎想帶給讀者一場來自地球與異世界交融的震撼彈，但是《碎片之島》是有了一點Michael Crichton作品的骨架，但是血肉還是不足以說服讀者。
- Mar 04 Fri 2011 08:47
以思想為凶器─《第44個孩子》
《第44個孩子》適合的讀者：對俄國社會感興趣的讀者
因為充斥著太多的讚美，書腰上產生許多溢美之詞，使許多小說的內容與評價沾不上邊，讓外圍的行銷手法干擾了閱讀，這些評價可能與讀者的看法有落差。縱使書腰上的文字未必適合，但文字、創作是中性且變動的，會應不同讀者而產生不同的評價與閱讀反應，因為每個讀者都有不同的生活背景。
因為充斥著太多的讚美，書腰上產生許多溢美之詞，使許多小說的內容與評價沾不上邊，讓外圍的行銷手法干擾了閱讀，這些評價可能與讀者的看法有落差。縱使書腰上的文字未必適合，但文字、創作是中性且變動的，會應不同讀者而產生不同的評價與閱讀反應，因為每個讀者都有不同的生活背景。
- Feb 16 Wed 2011 11:19
不屬於的虛偽─《同棲生活》
《同棲生活》適合的讀者：對同居、室友關係有感觸的讀者
對於現代人而言，人際關係可能是一種很微妙的網絡。透過一般的交際活動、男女關係、親屬關係，到符合時代潮流的臉書、部落格、網路社團、網路討論區，人與人的關係不再是建立在「熟悉」的前提下，而是一種自以為的「了解」，利用這些器具可了解某一個人的多面、某一面，甚至是某個虛構出的面向。不管是作戲還是紀實，也許都是善意的謊言，是為了讓人與人之間的城牆不這麼厚、不這麼高；也可能是需要建立一段關係來擺脫過去、寂寞；甚至是藉由與他人的互動證明自己存活、打散飄盪於四周的虛無。
對於現代人而言，人際關係可能是一種很微妙的網絡。透過一般的交際活動、男女關係、親屬關係，到符合時代潮流的臉書、部落格、網路社團、網路討論區，人與人的關係不再是建立在「熟悉」的前提下，而是一種自以為的「了解」，利用這些器具可了解某一個人的多面、某一面，甚至是某個虛構出的面向。不管是作戲還是紀實，也許都是善意的謊言，是為了讓人與人之間的城牆不這麼厚、不這麼高；也可能是需要建立一段關係來擺脫過去、寂寞；甚至是藉由與他人的互動證明自己存活、打散飄盪於四周的虛無。
- Dec 11 Sat 2010 13:14
愛無解─《為愛起程》
《為愛起程》適合的讀者：對愛與婚姻抱有憧憬或質疑的讀者
在2006年，台北的國立臺灣博物館與台南的國家臺灣文學館曾展出「走向人民─俄羅斯文學三巨人」，匯集普希金、托爾斯泰、蕭洛霍夫三位俄國文學巨擘的生平資料，展示文豪們的手稿、畫像、生活用品，讓參觀者、讀者們瞥見文學作品外的作家，一個不同於歷史傳記記載、文學作品內藏思想所透露的作家。當時看完這個展後，一直心存疑惑，托爾斯泰是一位傑出文學家無可置疑，此展無非是呈現托爾斯泰實現道德理想的一面，而略過了托爾斯泰脫下完人衣裳下的真實面孔。在「走向人民─俄羅斯文學三巨人」展中，全面性的介紹了托爾斯泰身為基督教改革者對追求道德、人生意義的生命探索，他用文字寫下、用生命走過，訂下戒律與範式，然後留下一塊角落給他的婚姻，用了「婚後的大部分時光過得熱烈而快樂」來填補他的婚姻紀錄。這樣的介紹顯然留下了許多想像空間，如果以今日強調羶色腥的八卦次文化來詮釋，「大部分」外的隱私可能是外遇與不和，名人的生活引人注目，這個「大部分」字眼下的有趣，也帶出很多可能。
在2006年，台北的國立臺灣博物館與台南的國家臺灣文學館曾展出「走向人民─俄羅斯文學三巨人」，匯集普希金、托爾斯泰、蕭洛霍夫三位俄國文學巨擘的生平資料，展示文豪們的手稿、畫像、生活用品，讓參觀者、讀者們瞥見文學作品外的作家，一個不同於歷史傳記記載、文學作品內藏思想所透露的作家。當時看完這個展後，一直心存疑惑，托爾斯泰是一位傑出文學家無可置疑，此展無非是呈現托爾斯泰實現道德理想的一面，而略過了托爾斯泰脫下完人衣裳下的真實面孔。在「走向人民─俄羅斯文學三巨人」展中，全面性的介紹了托爾斯泰身為基督教改革者對追求道德、人生意義的生命探索，他用文字寫下、用生命走過，訂下戒律與範式，然後留下一塊角落給他的婚姻，用了「婚後的大部分時光過得熱烈而快樂」來填補他的婚姻紀錄。這樣的介紹顯然留下了許多想像空間，如果以今日強調羶色腥的八卦次文化來詮釋，「大部分」外的隱私可能是外遇與不和，名人的生活引人注目，這個「大部分」字眼下的有趣，也帶出很多可能。
- Nov 28 Sun 2010 19:18
血漿式小說─《感染》
- Nov 13 Sat 2010 01:42
紀念價值大過作品本身─《海盜經緯》
《海盜經緯》適合的讀者：麥克克萊頓的超級書迷
看完《海盜經緯》後，發現網路上有一些讀者都在「揣測」作品著作時間，再對照這部作品的評論，變成負面評價大過正面評價居多。這部像是「電影」的小說，似乎無法加深讀者對於作者的惋惜，而是增加了許多疑惑。
《海盜經緯》無疑是本冒險小說，故事好似好萊塢電影中桀驁不馴的男主角的冒險旅程，突破萬難後抱得美人歸或是凱旋歸來、身擁無數金銀財寶，這樣的故事設計萬無一失，且故事還安排了男主角四處尋才的橋段，增加了故事的合理性，還增加奇幻、軍事海戰與男性血性抒發的暴力成分，一頁頁的故事敘述就像是電影的分鏡、劇本，把一部好萊塢冒險電影所需的養分都湊齊了，該有的都有了，似乎只要再找到適合的角色填進來，原著《海盜經緯》與電影「海盜經緯」就可以完美結合，所以照理說，《海盜經緯》絕對是本沒有缺陷的小說。
- Oct 28 Thu 2010 23:45
悲劇無所不在─《六個嫌疑犯》
- May 16 Sun 2010 03:53
決不妥協─《直搗蜂窩的女孩》
《直搗蜂窩的女孩》適合的讀者：欣賞莎蘭德的讀者
一些擁有二部曲、三部曲或是多集數的小說都是為了結局而鋪陳，於是一個完美、和平的結束比故事還早生成，這樣的故事美則美矣，卻缺少了中間的續戰力。史迪格‧拉森的千禧系列三部曲則是一個特例，他的千禧三部曲不是製造一個完美的故事，而是寫出一個傳奇。從《龍紋身的女孩》、《玩火的女孩》到《直搗蜂窩的女孩》，作者小題大作，將故事的格局越寫越大、越寫越深，甚至從小說踏進另一塊虛假難辨的區塊，道盡新聞報導、政治國際間的角力，這份虛實在《直搗蜂窩的女孩》中變成極為重要的故事養分，也可以說作者以他本身的職業─記者的角度來寫小說，挖出北歐那塊看似世界樂土下的「可能」與「危機」。
來源
一些擁有二部曲、三部曲或是多集數的小說都是為了結局而鋪陳，於是一個完美、和平的結束比故事還早生成，這樣的故事美則美矣，卻缺少了中間的續戰力。史迪格‧拉森的千禧系列三部曲則是一個特例，他的千禧三部曲不是製造一個完美的故事，而是寫出一個傳奇。從《龍紋身的女孩》、《玩火的女孩》到《直搗蜂窩的女孩》，作者小題大作，將故事的格局越寫越大、越寫越深，甚至從小說踏進另一塊虛假難辨的區塊，道盡新聞報導、政治國際間的角力，這份虛實在《直搗蜂窩的女孩》中變成極為重要的故事養分，也可以說作者以他本身的職業─記者的角度來寫小說，挖出北歐那塊看似世界樂土下的「可能」與「危機」。
來源- May 02 Sun 2010 18:54
對復活的期待─《斯德哥爾摩復活人》
《斯德哥爾摩復活人》適合的讀者：喜歡《血色童話》的讀者
在不少小說中，發揮了對死的想像。這些小說不只是寫死亡的可怖，也寫對死的質疑。人的軀殼不過是個容器，在容器中的靈魂或稱為人的東西則是可更換的質量或物體，在這個無法明確定義的觀念裡，死亡本身就是最神秘的題材。然而單單是寫死亡這件事不足為奇，於是作者發揮了最大的想像空間，寫死而復生，而死者卻擁有了別的靈魂。
來源
在史蒂芬金的《寵物墳場》中傳達了生者對死者的思念，然而復活的往生者沒有原來的心智，卻變成了地獄來的訪客。《寵物墳場》的力量不單單是招喚地獄怨靈，最深的惡果在於活人期盼已逝者復活的自私心態、活人希望換取已逝者完整的身靈軀殼，但是交換需要代價，於是生者就和地獄達成不公平的協議，已逝者保有原先軀殼，靈魂卻易了主。《斯德哥爾摩復活人》同樣站在生者不捨的立場上對於死亡大書特書，作者卻對「死者復活」這件事採取了另一種不等質交換的寫法，將死者復活寫成了經過電力失序下的產物，因此這些死者宛如充了不足電力的人類，在行為模式、外表上不像人類，但也很難歸為惡靈。在生者期待或是不捨的心態下，這些復活的殭屍不一定是心懷惡念，而是存著不足、變異的本性行事，或是說在作者的筆下，充滿人類身靈的物質無法明說，但是灌滿了就是人類，而一旦缺乏或變質就是小說中那種介於生死間的生物。
在不少小說中，發揮了對死的想像。這些小說不只是寫死亡的可怖，也寫對死的質疑。人的軀殼不過是個容器，在容器中的靈魂或稱為人的東西則是可更換的質量或物體，在這個無法明確定義的觀念裡，死亡本身就是最神秘的題材。然而單單是寫死亡這件事不足為奇，於是作者發揮了最大的想像空間，寫死而復生，而死者卻擁有了別的靈魂。
來源在史蒂芬金的《寵物墳場》中傳達了生者對死者的思念，然而復活的往生者沒有原來的心智，卻變成了地獄來的訪客。《寵物墳場》的力量不單單是招喚地獄怨靈，最深的惡果在於活人期盼已逝者復活的自私心態、活人希望換取已逝者完整的身靈軀殼，但是交換需要代價，於是生者就和地獄達成不公平的協議，已逝者保有原先軀殼，靈魂卻易了主。《斯德哥爾摩復活人》同樣站在生者不捨的立場上對於死亡大書特書，作者卻對「死者復活」這件事採取了另一種不等質交換的寫法，將死者復活寫成了經過電力失序下的產物，因此這些死者宛如充了不足電力的人類，在行為模式、外表上不像人類，但也很難歸為惡靈。在生者期待或是不捨的心態下，這些復活的殭屍不一定是心懷惡念，而是存著不足、變異的本性行事，或是說在作者的筆下，充滿人類身靈的物質無法明說，但是灌滿了就是人類，而一旦缺乏或變質就是小說中那種介於生死間的生物。
- Apr 05 Mon 2010 22:29
最誠實的被害者─《如有不測》
歐洲自助旅行 (35)
