《虐殺三聯圖》適合的讀者：對暴力情節不是很有興趣，但是記著凱琳史勞特的讀者
凱琳史勞特 (Karin Slaughter)筆下的世界，有點誘人但不甚討喜。幾年前由臉譜出版的「格蘭特郡」系列的《盲視》與《蘿莉的祕密》，小說就像恣意噴灑血漿的電影，可以看到斷隻、殘骸還有女性角色驚懼的臉龐，尤其以《盲視》為最賣弄暴力的一部小說。《盲視》這本小說中充斥殘忍和暴力的相關描述，讀者明明知道小說文字是連結作者筆下文字與讀者想像而被賦予生命，然而這本小說無疑就像文字版的暴力電影。就社會寫實的角度，《盲視》也許寫出了類似或者可以比擬犯罪現場的實景，重劃了人人不忍卒睹、遮口欲吐的畫面，但是不少讀者不喜歡這樣的描寫，在作者筆下，受害者(百分之99是女性)好像是在市場待顧客挑選的肉類，非要剃完骨、抽光血才盡到這個角色「生前」的職責，甚至有讀者認為這是另一種剝削女性受害者與宣傳暴力的方式。就讀者的角度來看，我能體會為何作者要用盡氣力書寫暴力的用處，作者很清楚她得用最暴露的方式讓讀者瞭解到受害者的痛，如果只是輕描淡寫過去，沒有人可以體會暴力所在。
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《心囚》適合的讀者：喜歡《沉默的羔羊》系列小說的讀者
乍看之下，《心囚》被太多傑作所侷限，因此有所不足。在湯瑪斯哈里斯所寫的《沉默的羔羊》系列小說的光環底下，要創造另一個「傑出」的殺人魔實在不易，且作者打破性別使用慣例，以女性替代男性，使寫小說、創造角色的難度難上加難。這不是性別歧視，但是女性的確有很多受限之處，不過也是因為這個原因，女性殺人慣犯更難被掌握，因為她控制他人，納他人為殺人工具。
即使作者本身無意與《沉默的羔羊》系列小說並列，但是讀者初讀這本小說時，就算不被任何閱讀心得、評價所影響，直覺的反應就拿葛蕾茜與漢尼拔萊克特博士相比。漢尼拔博士被塑造成有別於同類型小說男主角所代表的追兇、正義及懲惡身份，但是他卻是系列小說中的主要罪犯與男主角。如果要以辭彙來形容漢尼拔博士，可能是一片空白，因為用殘暴、嗜血、性格扭曲已不足以形容漢尼拔博士，這些形容詞太普通，只能指涉一小部分的他。定位於模糊地帶的他，與FBI的幹員克麗絲史達琳的曖昧在小說和電影中佔去一小部分篇幅，他們之間雖沒有過多的接觸，只是用言語交流代替調情、交往等男女間的情感表達方式，事實上他們已是互相依存的「伴侶」。
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《血之罪》適合的讀者:犯罪小說的入門讀者
如果單以犯罪、推理成分來審視《血之罪》這本小說，可能會覺得此書平淡過頭，甚至缺少激發腎上腺素的敘述，甚至連文字都染上北方陰冷沉鬱的氣息，很難感受到書中主角、配角藉由文字透出的情緒。再者，《血之罪》一開始就帶出混亂的劇情、旁雜的支線，如果作者無法自圓其說、理出頭緒，這本小說的敘述會更疏離作者原先想要書寫的氛圍。
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當然，作者並沒有讓這場可能的寫作災難蔓延開來，他確實在短小的篇幅中將看似平行線的多個案件梳理成一條直線，也沒有加入過多的牽強。在作者的筆下，這條直線串連起年老的加害者、逃婚的新娘、 被害者的遺族與主角的親人，這些角色並不是線上剝離的線頭，而是在同一條線上過去、現在的推演，旁人看不見的原因只是這段歷史太過黑暗，當事人不敢啟齒，而且她們也知道嘶聲力竭的結果不是平冤昭雪，而是換來嘲諷與活該的浪潮。在被害者的那個時代，禁聲可能是逃避受害的最佳法則，因此，她們選擇將聲音藏起來、把記憶鎖起來，用時間來換取療傷的機會，但是歲月也許能遮蓋傷口，遺留下的血緣關係卻是永遠的羈絆。
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《重返人間》適合的讀者：對綁架議題有興趣的讀者
要讓小說一氣呵成並不容易，首先要能掌握起承轉合，還要抓穩故事張力，最後還要平衡小說頭尾，以免頭重腳輕。許多小說都有一個接近完美的構想、高分的開頭、及格的敘事技巧，然而常常卻在某處坍落，造成故事的小小缺陷。
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《馭電人》適合的讀者：林肯‧萊姆系列的粉絲
看完《馭電人》後，產生了一個疑問，就是傑佛瑞‧迪佛的林肯‧萊姆系列是否有必要做出如此重大的「轉變」？這個「轉變」牽涉到小說結局，所以不明寫，但是如果照著這個「轉變」寫下去，變異的不只是林肯‧萊姆這個角色，也許後續的故事也會變質。
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《下流秘密俱樂部》：對下流兩字期待不要太高的讀者
推理、驚悚小說作品忌諱破綻百出，留下一堆瑕疵讓讀者發現，因為推理、驚悚小說主要不是在展現文采辭藻，而是故事性的邏輯與合理，是要留給讀者一個立即且強大的閱讀印象，因此在鋪陳故事的同時，應該回去檢視故事經緯間的破洞，好將那些過大的缺漏處修補起來。
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《漂離的伊甸》適合的讀者：對於人口販運問題有興趣的讀者
泰絲格里森(Tess Gerritsen)中譯作品《貝納德的墮落》、《莫拉的雙生》兩書無疑都是有著崇高理念的著作，但是對她的著作並沒有很深的印象，一來是對她的作品還沒有形成熟悉的印象、二來是兩書離你我稍遠了些，所以在推理或驚悚小說中，她可能不是前幾名，但是她的確是個憤憤不平的社會觀察著。閱讀了《漂離的伊甸》後，逐漸可以看到她想累積、想呈現給讀者的面向。她想透過醫療系統的漏洞、人口走私的猖狂來寫大家都知道也確實存在，但是很多人選擇看不到甚至變成加害者的世界失衡狀況，這是在世界貧富不均問題下的一個支流，支流分向亞洲，包括台灣。 
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美國在台協會的2005年到2010年的人口販運問題報告中顯示，台灣政府在打擊人口販運上有所進步，事實上有些過份明顯將外籍女性當做商品任消費者選購的婚姻仲介業與買賣型婚姻已經減少許多，但是台灣政府還未顧及透過招聘機構及仲介掮客的外籍勞工人權與工作權，而這些勞工不止是被強迫勞動，還有一部分是被仲介業或人蛇集團以毒品、金錢、護照扣押控制人身自由，進行賣淫或是勞動剝削的行為，使這些從事非自願勞役的外籍勞工無法圓夢。台灣的人口販運問題報告寫得詳實，可以根據這份腳下土地的血書，看到一個個外籍勞工尋夢的縮影，甚至可以挪為《漂離的伊甸》的故事背景，只是將時地物轉變為白俄羅斯、美墨邊界與美國境內的人口走私問題。《漂離的伊甸》的故事背景很單純，因為每個人都有夢想。某些人生活的國家、家庭環境要做夢、圓夢相對來說實在是簡單許多，所以這些人不會了解小說中那些孩子對於金錢、國籍的需求，因為很多人只是缺乏起身力行的那份力氣而已，其他都不缺。如果是換做一個沒有希望的國家、社會、家庭，又看到極大的貧富差距或聽聞某些美國夢(或是中國夢、英國夢等)的實踐者訴說的美麗幻境，那些想要追夢的人就會尋著他們、她們以為的那條捷徑顛簸而去，渾不知路的那端早有人設下圈套，等著這些羔羊自投羅網，而很多路過的行客只是透過車窗向外瞪視、嘲弄卻從不下車關切發生了什麼事，因為這些行客認為這些羔羊因為愛錢、虛榮、傻笨、缺乏社會經驗才會誤入歧途，他們卻從來沒想過這些羔羊所處的國家、社會、家庭是怎樣的讓人絕望，當身份交換他們也可能是這些羔羊。這個情景是小說中白俄羅斯的背景，同樣也會是中國、印度、中美洲一些國家以及我去過的柬埔寨的真實景象。
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《人魚之歌》適合的讀者：千禧年三部曲的忠實讀者
《人魚之歌》未出版先出名，部分是因千禧年三部曲作者史迪格拉森《龍紋身的女孩》中男主角布隆維斯特的喜愛。除了對於作品的推崇，千禧年三部曲與《人魚之歌》都有一種因存在著「缺陷」而凸顯出的魅力，使他與她離書中那些變態殺手更近一些，這種凸顯醜陋的被虐性格，使主角身心達到與兇手一致的位置，與其它那些描寫酗酒、婚姻破碎、偏執暴躁的主角一樣，都因不全而迷人。
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《惡夢》適合的讀者：能接受難以區分善惡角色的讀者
在很多小說中，正、邪是絕對立的兩方，透過作者對於正義與邪惡的詮釋，才能看到生命中難得可貴的犧牲與正義感。還有一些小說，正義、邪惡相互滲入，變成好人有惡相、壞人有光明的一面，在這些不能量化的價值觀裡，難以參透正與邪的數值。因為不能以數量與比例呈現，就寫人物偶來的壞心與好意，或者寫內心的掙扎驚惶，以此表現正邪中的模糊地帶。
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《莫拉的雙生》適合的讀者：喜歡泰絲格里森作品的讀者
專業人士寫出來的非專業小說向來充滿驚奇，作家可以在專業上加入許多虛構與花邊，讓讀者誤以為這是袒露專業，然而作者做到了真實、虛構間的分際，也滿足了讀者的好奇。泰絲格里森(Tess Gerritsen)所寫的《貝納德的墮落》大放異彩，她的專業領域使她的小說多了許多真實內幕，甚至引起真實團體的反彈。
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《死亡手術室》的適合讀者：麥可克萊頓粉絲、對墮胎合法化議題有興趣的讀者
2008年有一位影響電影界極大的創作者去世，他的改編電影與影集甚至改變許多人的世界觀，麥可克萊頓（Michael Crichton）身為轟動全球的《侏羅紀公園》與《急診室的春天》的創作者，因癌症於08年11月4日去世。
麥可克萊頓（Michael Crichton）因為所學背景，橫跨文學、考古人類學、醫學、生物等不同領域，他所製造的炫風就是不因年代久遠而產生閱讀隔閡，也可以說他的小說深具科學與商業魅力，如麥可克萊頓的《死亡手術室》是1968年的作品，然而小說的主題仍是2009年的爭議。
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《不眠的紅月》適合讀者：傑佛瑞迪佛的忠實讀者
《不眠的紅月》乍看之下和傑佛瑞迪佛以往的中譯小說完全不同，傑佛瑞迪佛在皇冠的小說封面幾乎都是走非寫實風格，所以不特別注意小說的作者，《不眠的紅月》可能就被忽略掉了，然而可惜的是從《不眠的紅月》內容觀之，此書似乎比較適合舊版的封面繪圖。
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《聖骨拼圖》的適合讀者：《達文西密碼》熱潮跟隨者
歷史、懸疑小說會帶給讀者的閱讀反應截然不同，一方的反應會是「相信」，另一方的反應則是「半信半疑」，前者如《達文西密碼》，後者如《聖骨拼圖》。
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《銀舌惡魔》適合的讀者：傑佛瑞迪佛的小說迷
出國充電後待處理的事情接踵而至，先是渾身無力、猛打噴嚏的小感冒，再來是學校的單篇論文發表、出版社的活動、明年出國的事前安排、整理自助旅行心得及過程；還有探望出國期間出生的小外甥 (比預產期早了半個月)，整理所買的玩具熊寶寶與迪士尼嬰兒服以及一些禮物，這些事情倒是成了不小的助力，讓我沒有在家昏睡一整天。
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《地獄廚房》適合的讀者：想把傑佛瑞迪佛作品看完的讀者
在閱讀傑佛瑞迪佛(Jeffery Deaver)與勞倫斯卜洛克(Lawrence Block)共同參與的《違法之徒》前，我選擇先將迪佛新系列中的主角「景探裴倫」系列解決，《地獄廚房》和《血河變奏》的男主角是「景探裴倫」，其實說是「景探」是略為誇大。
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《綿羊偵探團》適合讀者：喜歡羊咩咩的讀者
網路上流傳幾則笑話，最搞笑又諷刺的是「韓國人眼中的世界」，其中有幅圖案是「台灣人眼中的世界」，圖中顯示台灣人認為紐西蘭是被羊咩咩統治的世界。在看這本書的時候，常常浮現腦海的是電影「黯陰羊」，這部出自紐西蘭的電影可能捕捉到惡搞氣氛，或者是牧羊人、紐西蘭人看到廣大草原上橫行生物所激生的幻想樂趣。
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適合讀者：為人父母者、想生育子女者、丹尼斯勒翰迷
人生絕非公平，父母可以選擇要不要生育孩子，但是子女無法選擇父母，如果可以選擇父母，勢必有許多父母被劃去、永不錄用。社會刑事案件眾多，關注再多的社會案件也不如一件虐童、殺害兒童案件來的傷感，那種傷感是被拋入黑暗中的無力感，知道再多想法與發聲都無法為那個生命挽回些什麼，如果真可以選擇，會希望那些孩子選擇換個父母、換個家庭。
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《夢遊》適合讀者：睡眠障礙者、懸疑小說愛好者
看了瑪莉‧海金斯‧克拉克的幾本小說，除了氣氛掌握恰到好處外，懸疑的劇情與迷詭的角色，端看之下其實很難推理出兇手為何人，因為沒死的皆有嫌疑。她的小說主角與被害者多是女性，加害者多是男性，兩者的比例懸殊，不禁讓讀者案自歸納，男兇女善的小說模式可能是創作的特徵之一。
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雖然我比較喜歡看萊姆的怪脾氣，但是凱瑟琳丹斯也沒有讓我失望，只是思考到精透犯罪的犯罪者是能壓抑身體反應的，也許在表情、肢體動作、語氣上反將表意學家騙倒。遇到這樣的犯罪者，表意學專家的研判可能還是只能作為林肯萊姆手下的第二線，變成證據的輔助資料。
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《兒戲》的家庭遺產繼承糾紛的確是推理小說，而其他部份則不像推理小說的慣有氣味。
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歐洲自助旅行 (35)
