《惡夢》適合的讀者：能接受難以區分善惡角色的讀者
在很多小說中，正、邪是絕對立的兩方，透過作者對於正義與邪惡的詮釋，才能看到生命中難得可貴的犧牲與正義感。還有一些小說，正義、邪惡相互滲入，變成好人有惡相、壞人有光明的一面，在這些不能量化的價值觀裡，難以參透正與邪的數值。因為不能以數量與比例呈現，就寫人物偶來的壞心與好意，或者寫內心的掙扎驚惶，以此表現正邪中的模糊地帶。
很意外的是作者加入了被害者的惡夢，她的惡夢並非發生在半睡半醒間，而是留在她身體上的瘡疤，這些外在傷痕會隨年歲而消失，但是生理上的傷卻不會。一進入記憶模式，這些受虐過程就與電影一樣播映，雖然傷者有保護機制會故意遺漏部分細節，或者藉由受創後的失憶暫時逃避身為受害者的事實，但是這場惡夢不會因此減弱或清除，它一直會在知曉這件事的腦裡，包括警方、親屬、兇嫌、發現者、報案者等，永遠不可能被劃下刪除號。
小說的內容深沉，重重的夢魘宛如壓制住小說角色和讀者，在揭曉悲劇與真相大白之時，才使用被害者的視角，一如過去13年的被害者，只有在警方重回現場時，這些生命才被記憶起，這在警方與其他民眾的眼裡這是自然，當生命已逝就由旁人詮釋，對被害者家屬卻是心如刀割，因為他們也不得不回歸正常生活、扮演忽視被害人是自己親屬的角色，甚至倖存的被害者也不得已放下他生命的重創，因為他不能在他的生命裡一再將自己視為永遠的被害人，但是這場惡夢還是存在。這樣的觀點是卑劣且殘忍的，作者也許也察覺到這點，所以《惡夢》的結尾餘韻稍弱，在收束時留下了極大的空白，似乎還有點草率，對於令讀者有點失望的結束，但不妨以慶幸的角度試想：因為自己不是千千萬萬被害者中的一名，所以很難寫出如記實小說般的暴露、坦蕩與誠實。
在很多小說中，正、邪是絕對立的兩方，透過作者對於正義與邪惡的詮釋，才能看到生命中難得可貴的犧牲與正義感。還有一些小說，正義、邪惡相互滲入，變成好人有惡相、壞人有光明的一面，在這些不能量化的價值觀裡，難以參透正與邪的數值。因為不能以數量與比例呈現，就寫人物偶來的壞心與好意，或者寫內心的掙扎驚惶，以此表現正邪中的模糊地帶。
《惡夢》是一本將惡人置於模糊地帶的小說，寫惡人出獄後重見天日的慘況。小說套用一人犯罪、終生犯罪的普遍世俗觀，表現出罪人無法脫離過往的窘境，意即當一個人想繼續往前走時，卻時時被冠著年少過錯的枷鎖，他的腳步自然蹣跚，於是他的過去和未來都是一場無法醒來的惡夢。
來源
《惡夢》描寫兩名少年被控性侵害與殺害少女而入獄服刑，因被害人眾多，時間地點疑點眾說紛紜，於是案件未能結案，留下了不能解釋的巧合，這對於被害人家屬無疑是痛上加痛，所以被害人家屬在13年後其中一名少年犯唐納假釋出獄後，討伐並揚言以暴制暴，再加上一樁類似命案再次發生，唐納開始被過去與現在追逐，再次墜入無底深淵裡。另一方面，當初辦理這件案件的法蘭克埃德，退休後卻陷入沒有找到被害人的自責中，退休後的他決定將不論是生還是屍體的被害人帶回她父母面前。
很意外的是作者加入了被害者的惡夢，她的惡夢並非發生在半睡半醒間，而是留在她身體上的瘡疤，這些外在傷痕會隨年歲而消失，但是生理上的傷卻不會。一進入記憶模式，這些受虐過程就與電影一樣播映，雖然傷者有保護機制會故意遺漏部分細節，或者藉由受創後的失憶暫時逃避身為受害者的事實，但是這場惡夢不會因此減弱或清除，它一直會在知曉這件事的腦裡，包括警方、親屬、兇嫌、發現者、報案者等，永遠不可能被劃下刪除號。
小說的內容深沉，重重的夢魘宛如壓制住小說角色和讀者，在揭曉悲劇與真相大白之時，才使用被害者的視角，一如過去13年的被害者，只有在警方重回現場時，這些生命才被記憶起，這在警方與其他民眾的眼裡這是自然，當生命已逝就由旁人詮釋，對被害者家屬卻是心如刀割，因為他們也不得不回歸正常生活、扮演忽視被害人是自己親屬的角色，甚至倖存的被害者也不得已放下他生命的重創，因為他不能在他的生命裡一再將自己視為永遠的被害人，但是這場惡夢還是存在。這樣的觀點是卑劣且殘忍的，作者也許也察覺到這點，所以《惡夢》的結尾餘韻稍弱，在收束時留下了極大的空白，似乎還有點草率，對於令讀者有點失望的結束，但不妨以慶幸的角度試想：因為自己不是千千萬萬被害者中的一名，所以很難寫出如記實小說般的暴露、坦蕩與誠實。
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