《暮光之城：蝕》適合讀者：喜愛《暮光之城》、《新月》的讀者
在《哈利波特》安排第四集到第六集的角色死亡與情節安排令讀者不解，讀者紛紛猜測是否是作者筆下的巧妙伏筆，然而J.K.羅琳獨排眾議，不照讀者理想的模式進行，是勇氣也是傲氣。如果今日的《哈利波特》是作者參考讀者群的意見整合而成，或者強烈傾向某一方，變成哈利與金妮的校園愛情故事，或者是哈利無意間得到神奇魔法書輕鬆打敗佛地魔的故事，《哈利波特》也許還是叫好又叫座，然而就會產生另一派批評聲浪，讀者會開始懷疑作者創作初衷的偏移。
《暮光之城》系列無疑是個異類的羅曼史小說，以男性吸血鬼與女性人類的愛情糾葛為主軸，雖有些奇幻情節，不過只是羅曼史的陪襯。第一集《暮光之城》、第二集《暮光之城：新月》與第三集《暮光之城：蝕》的寫作走向產生轉變，這個變化存在羅曼史演進中已久，也可以說是羅曼史的爭議，早期的羅曼史多談情、內容純情毫無異色，至今則有情慾並存或獨存情慾的羅曼史。
來源
《暮光之城》、《新月》的內容是純情類，因此在描寫兩人感情的部份的確深摯，然而就羅曼史讀者的立場看來，《暮光之城》的男主角缺少向來置於吸血鬼身上的重慾特質，除去吸血鬼的身分，難以突顯愛德華具有吸血鬼身分的瘋狂與壓抑特點，因為愛德華與人類的疊合度太高，人情消弭吸血鬼的特質，所以在小說中的確呈現了愛德華對血液的飢渴，然而吸血鬼血性合體的性卻幾乎未見，性的部份幾乎交由女主角貝拉來體現。《暮光之城：蝕》突破了前兩書的男女交戰，愛德華在此書中轉為意圖、主動，此舉不僅與他在前二集的立場相悖，也違反了他與貝拉所定下的吸血鬼遊戲規則，此外也未交代他心緒的轉變。
從愛德華的轉調可以猜測作者附和多數讀者想看的部份，也可以說作者從《暮光之城》、《新月》的讀者反應與期待挑選出《蝕》的情愛枝節，因此讀者會覺得《暮光之城》、《新月》與《蝕》的愛德華不太一樣，他與一般羅曼史男主角的情性越來越相似，離前二集理性、耐於犧牲的愛德華越來越遠。
基於羅曼史的寫作條約，戀情需要阻礙以見選擇與忠貞，《蝕》的主軸就是三角戀，女主角貝拉陷入愛德華、雅各的愛情決擇中，貝拉難以選擇兩者之一，問題就出在作者並未清楚交代她對雅各的男女之情，閱讀所見她對愛德華是迷戀、對雅各是朋友以上戀人未滿的關係，因此這本小說的主軸是選擇所愛，卻未見愛發生的契機。從作者的創作意圖看來，三角戀是羅曼史小說常寫的男主角或女主角準則，所以愛德華與雅各爭風吃醋是羅曼史小說操作的按鈕，鮮見貝拉的兩難，這就脫離了《蝕》的主調，因此有些讀者批評貝拉在小說中似乎並未表現陷入選擇的戲碼中，在這個旋愛的羅曼史中，貝拉始終是愛情贏家，就讀者的閱讀心理就更貼近女性偏愛的羅曼史架構了。
作者不放棄小說開頭所設下的情境描寫，多次描繪吸血鬼與狼人兩類間互斥的故事，試圖以兩類相爭的歷史仇恨帶起愛德華、雅各間的煙硝味，在作者強大的野心中，愛情與奇幻描寫皆不能撤手。就小說的元素而論，《暮光之城》的奇幻色彩淺薄短少，奇幻的部份與愛情不成比例，奇幻色彩雜又不精，在小說《蝕》之中尤其突兀，做為單獨的奇幻小說或為獨立成羅曼史小說都比《蝕》中無章法的帶過適合，又《暮光之城》系列無一是以男女主角的傾心慰藉為主，奇幻部份反而自曝其短，自縛作者在愛情描寫的無邊無界。
從Amazon讀者的反應看來，多數讀者在閱讀《暮光之城》、《新月》時都有驚豔感，就各種角度而言前兩本可以說是優秀羅曼史的開端，所以許多讀者就繼續讀下去了，然而從《蝕》開始峰迴路轉，讀者可以看到外界書評聲浪對作者的極大影響，導致作者可能採納某些意見與深化羅曼史情節的筆法，《蝕》的風格產生瓦解重組，原本角色介於親情、愛情的掙扎逐漸變成個性的無理蠢動，整個故事進入不同讀者對貝拉、愛德華、雅各三人的喜惡圈選活動，而非綜觀整個羅曼史故事的癡情、瘋狂、犧牲、妥協等歷程，所以對於讀者而言，《蝕》正走向普羅大眾層面的羅曼史，而非一部傑出羅曼史。
《蝕》到《破曉》引起許多讀者的反彈，在《蝕》之後的《破曉》在Amazon上的評價差異極大，喜愛者奉如愛情條約，失望者棄如敝屣，讀者反應出兩種期待與失落，一者是忠實的老羅曼史讀者，一者則為新式羅曼史的嘗試者，《蝕》與《破曉》是前者，《暮光之城》、《新月》則為後者。
在《哈利波特》安排第四集到第六集的角色死亡與情節安排令讀者不解，讀者紛紛猜測是否是作者筆下的巧妙伏筆，然而J.K.羅琳獨排眾議，不照讀者理想的模式進行，是勇氣也是傲氣。如果今日的《哈利波特》是作者參考讀者群的意見整合而成，或者強烈傾向某一方，變成哈利與金妮的校園愛情故事，或者是哈利無意間得到神奇魔法書輕鬆打敗佛地魔的故事，《哈利波特》也許還是叫好又叫座，然而就會產生另一派批評聲浪，讀者會開始懷疑作者創作初衷的偏移。
《暮光之城》系列無疑是個異類的羅曼史小說，以男性吸血鬼與女性人類的愛情糾葛為主軸，雖有些奇幻情節，不過只是羅曼史的陪襯。第一集《暮光之城》、第二集《暮光之城：新月》與第三集《暮光之城：蝕》的寫作走向產生轉變，這個變化存在羅曼史演進中已久，也可以說是羅曼史的爭議，早期的羅曼史多談情、內容純情毫無異色，至今則有情慾並存或獨存情慾的羅曼史。
來源《暮光之城》、《新月》的內容是純情類，因此在描寫兩人感情的部份的確深摯，然而就羅曼史讀者的立場看來，《暮光之城》的男主角缺少向來置於吸血鬼身上的重慾特質，除去吸血鬼的身分，難以突顯愛德華具有吸血鬼身分的瘋狂與壓抑特點，因為愛德華與人類的疊合度太高，人情消弭吸血鬼的特質，所以在小說中的確呈現了愛德華對血液的飢渴，然而吸血鬼血性合體的性卻幾乎未見，性的部份幾乎交由女主角貝拉來體現。《暮光之城：蝕》突破了前兩書的男女交戰，愛德華在此書中轉為意圖、主動，此舉不僅與他在前二集的立場相悖，也違反了他與貝拉所定下的吸血鬼遊戲規則，此外也未交代他心緒的轉變。
從愛德華的轉調可以猜測作者附和多數讀者想看的部份，也可以說作者從《暮光之城》、《新月》的讀者反應與期待挑選出《蝕》的情愛枝節，因此讀者會覺得《暮光之城》、《新月》與《蝕》的愛德華不太一樣，他與一般羅曼史男主角的情性越來越相似，離前二集理性、耐於犧牲的愛德華越來越遠。
基於羅曼史的寫作條約，戀情需要阻礙以見選擇與忠貞，《蝕》的主軸就是三角戀，女主角貝拉陷入愛德華、雅各的愛情決擇中，貝拉難以選擇兩者之一，問題就出在作者並未清楚交代她對雅各的男女之情，閱讀所見她對愛德華是迷戀、對雅各是朋友以上戀人未滿的關係，因此這本小說的主軸是選擇所愛，卻未見愛發生的契機。從作者的創作意圖看來，三角戀是羅曼史小說常寫的男主角或女主角準則，所以愛德華與雅各爭風吃醋是羅曼史小說操作的按鈕，鮮見貝拉的兩難，這就脫離了《蝕》的主調，因此有些讀者批評貝拉在小說中似乎並未表現陷入選擇的戲碼中，在這個旋愛的羅曼史中，貝拉始終是愛情贏家，就讀者的閱讀心理就更貼近女性偏愛的羅曼史架構了。
作者不放棄小說開頭所設下的情境描寫，多次描繪吸血鬼與狼人兩類間互斥的故事，試圖以兩類相爭的歷史仇恨帶起愛德華、雅各間的煙硝味，在作者強大的野心中，愛情與奇幻描寫皆不能撤手。就小說的元素而論，《暮光之城》的奇幻色彩淺薄短少，奇幻的部份與愛情不成比例，奇幻色彩雜又不精，在小說《蝕》之中尤其突兀，做為單獨的奇幻小說或為獨立成羅曼史小說都比《蝕》中無章法的帶過適合，又《暮光之城》系列無一是以男女主角的傾心慰藉為主，奇幻部份反而自曝其短，自縛作者在愛情描寫的無邊無界。
從Amazon讀者的反應看來，多數讀者在閱讀《暮光之城》、《新月》時都有驚豔感，就各種角度而言前兩本可以說是優秀羅曼史的開端，所以許多讀者就繼續讀下去了，然而從《蝕》開始峰迴路轉，讀者可以看到外界書評聲浪對作者的極大影響，導致作者可能採納某些意見與深化羅曼史情節的筆法，《蝕》的風格產生瓦解重組，原本角色介於親情、愛情的掙扎逐漸變成個性的無理蠢動，整個故事進入不同讀者對貝拉、愛德華、雅各三人的喜惡圈選活動，而非綜觀整個羅曼史故事的癡情、瘋狂、犧牲、妥協等歷程，所以對於讀者而言，《蝕》正走向普羅大眾層面的羅曼史，而非一部傑出羅曼史。
《蝕》到《破曉》引起許多讀者的反彈，在《蝕》之後的《破曉》在Amazon上的評價差異極大，喜愛者奉如愛情條約，失望者棄如敝屣，讀者反應出兩種期待與失落，一者是忠實的老羅曼史讀者，一者則為新式羅曼史的嘗試者，《蝕》與《破曉》是前者，《暮光之城》、《新月》則為後者。
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