Buen viaje 阿蘇的閱讀與怪獸，偶爾還有自助旅行

《嘿，好久不見》適合的讀者：沒有被封面字樣唬到的讀者

當初會拿起《嘿，好久不見》一書，是被封面上的「怕作惡夢者，請勿閱讀」字樣所吸引，但實際上內容與字樣並不能相符，或者是說同質性的小說不少，寫作成熟度更甚者也不少。《嘿，好久不見》的主題其實已經吃虧，因為寫囚禁故事的小說這幾年就出版數本，不論真實、虛構與否，也不用封面貼紙來廣告，其他小說還是會比此書吸引人，因為《嘿，好久不見》實在太平凡。

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《影像感染》適合的讀者：閱讀時腦中會有畫面的讀者

最理想的系列小說是與前一本、後一本有些微的連結，營造出只有閱讀過的讀者才能完整拼湊起的段落。這類小說看似是一本完全獨立的小說，即使牽連到前一本的人物、情節，但是不致影響到沒看過前一本小說的讀者，也沒透露太多前一本的謎底，且留下的枝節剛好迎合讀者的胃口，讓讀者想繼續追下去。《死亡房間》(改編成電影微笑標本)、《影像感染》、《左撇子的殺意》三本小說沿故事時間軸發展，作者故意在《影像感染》尾聲留下一個大驚嘆號，讓整本小說看似沒有完結，然而卻是下一本的開頭。這樣的「續集」方式看起來很突兀，若是沒有處理好，會覺得作者在耍讀者，會留下「請待下集分解」的結束與錯愕的讀者，更糟糕的是讓讀者無意再讀下一本，但是這種方式出現在《影像感染》中卻是穩當適合，會覺得斷到好處。

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這本小說除了寫出一個歷史事件的可能，還讓文字影像化，使小說看起來像影集、電影，或者說這本小說寫來就是為影集、電影而生，因為小說的文字不止表意還像電影一樣播放。小說最特殊的部份是呼應書中題材的文字─影像，小說中提到的影像是一種集體感染，操控歷史上大小屠殺，直到事蹟曝露，暴力影像後的真相更駭人。

《少女的悲劇》適合的讀者：威爾特蘭特幹員系列的愛好者

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《失蹤之後》適合的讀者：常常得單獨面對陌生客戶的人

一本傑出的小說集合很多的優點，寫到青勝於藍是極為困難的，將作品與寫作翹楚比擬更是要小心，因為很容易就產生期待與實際閱讀感受的落差。為了避免造成閱讀與評價的差距，過多的褒揚其實是要避免的，因為對於讀者而言，一長串的讚美反而是干擾。

總觀來看，《失蹤之後》是本不錯的作品，但是拿它與史蒂芬金的作品來比較，《失蹤之後》不僅失色，而且還自曝其短。《失蹤之後》令讀者驚艷的部分應該是第一人稱描述診療的故事開始，第一人稱在這裡是使讀者涉入的方式，使讀者自然的化自己為主角，陷入相同的恐懼中，然後在充滿不確定的綁架案件裡，女主角面臨被綁、身心煎熬的衝擊，恨與愛的爆發促使故事走上高潮。

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不論讀者怎麼看待《同學會的缺席者》一書，書評將此書捧很高，實際上也不差，但是對閱讀者來說，這是一本很「安全」的小說。《同學會的缺席者》的故事可以分割成兩塊，一塊是主角莎賓在回憶兒時好友伊莎貝兒失蹤的真相，一塊是莎賓生活的片段。前者製造了飄邈懸疑的霧氣，可以感覺經由作者之筆，兒時的莎賓騎著單車看著前方的伊莎貝兒被霧氣籠罩，在一條沒有盡頭的小徑前進著，因霧氣的飄動時而看見伊莎貝兒的些許身影、時而只能看到眼前佔據的白霧。後者則是一篇篇平淡帶點疑懼的日常工作記事，可以看到辦公室女王蜂與小人卑劣的職場文化。前者和後者看起來是完全不相關的情節，然而寫後者的目的卻是再次製造幾位嫌疑犯出場，讓原本有嫌疑的角色脫離被矚目的舞台，而讓某幾位無辜涉入的嫌疑犯變成讀者目光的焦點。

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《收集孩子的人》一書描述兇手艾弗雷行走德國、義大利之間，對於金髮、膚白的小男孩異常著迷，他誘拐騙走這些小男孩，強暴後殺死他們，為了留下戰利品，他會拔下他們的一顆犬齒當作紀念品，好以回味這些玩弄男孩時的快感。艾弗雷擅長追蹤無人注意、單獨行動的男孩，以好心誘騙他們，博取信任後帶去無人空屋加以凌虐，因為手法小心，他犯案十多年卻無證據，留下一群傷心欲絕、家庭崩解的夫妻與無可奈何的忿怒警方。接著故事轉到安娜與丈夫哈拉德帶著兒子去義大利托斯卡納度假，度假期間安娜的獨生子菲力克斯失蹤，安娜與丈夫哈拉德痛苦萬分卻只好回到德國，十年後，安娜來到事發現場，她不想相信兒子已經死亡，她仍相信是一個人把兒子拐去當養子或者被賣到色情集團，心存希望火苗的她決定從托斯卡納開始、便從托斯卡納結束，為了發掘真相，她向一個德國男子買了封閉但是安穩的住宅，德國男子的一切都是謎，但是他的優雅熱心逐漸吸引安娜，但是偶然之間揭露事情真相，德國男子就是艾弗雷，而這棟房子就是兒子的葬身之地。

幾年前剛升上大學，對「作家」這個職業抱有好感，不只是對他們寫作有莫名幻象，對能印刷、出版、書市鋪書都心生羨慕，連帶對書店都產生非要去那工作的念頭，不過到了跨進書店工作才知道理想與現實分歧。曾經跑去聯經聆聽幾場作家對談會，看著他們風趣對談、優雅神韻，不由得心生嚮往，喜孜孜的捧著書排隊簽名，樂於收集到金庸、廖玉蕙、周芬伶、蔡素芬等作家的簽名，也懊惱於錯失拿到莫言的簽名書，而這份樂趣，讓我將「收集喜愛作家簽名」被我收到「人生十大夢想」裡。

到了有機會上作家的課，甚至系上教授就是作家，他們有時會透露一些被讀者景仰或謾罵、被編輯催稿或邀稿，不論是在出版社還是社會講堂上，幾乎都有碰到麻煩的人事，有讀者專愛嗆聲，也有讀者專設網站來攻擊，有時候他們會覺得「寫書」是「服務業」，專門服務讀者，去寫讀者「想看」的書，而不是他們「想寫」，「去寫讀者想看的書」其實可做為史蒂芬金《黑暗之半》一書的寫作苦水來源。

史蒂芬金的小說通俗，驚悚又恐佈，看了既坐立難安又想闔上書本不想再翻，然而一如倪匡的科幻小說系列，當思想騰空飄蕩到地球之外，不是科學、理性可理解的異常狀態，這類小說卻又特別吸引人，就像我看了影集X檔案的「下水道驚魂」，對排水孔就有難解的恐懼與奇想，可是又忍不住往排水孔張望，看看是不是會有變形肝蛭鑽出來。又如即使極怕蟑螂還是跑去看電影「秘密客」的人形蟑螂，看電影呈現將人形蟑螂剖腹的噁心畫面，這與看史蒂芬金的小說有相同感受，因為史蒂芬金的小說(電影)就是那種讓我摀著眼睛，又偷偷從縫隙看的小說(電影)。